而最绝的，还是他们对星辰日本工作室的报导。
星辰的日本工作室，拥有《FGO》这个在世界范围内都赚钱的IP，以及好几个，在日本已经算是顶尖的动画工作室。
还有《东方幻想乡》，以及HD—2D引擎，这些成绩，都成了日本媒体的「工具」
基本上在日本，比较深入的星辰纪录片，全都是以星辰日本工作室为核心展开的。
表面看都没问题。
纪录片里确实展现了星辰日本的风貌。
可仔细一想，你就会发现，这些纪录片其实也在传达一种很神奇的思路。
「你看，我们日本的人才，是不是世界顶级的？」
「我们的画师，我们的制作人，只要给他们一个好的平台，好的领路人，他们就能创造出震惊世界的作品！」
这个逻辑闭环，堪称完美。
因为星辰的日本工作室很牛逼，所以证明了日本的创作土壤依然肥沃，日本的人才依然顶尖。
之所以打不过老中，问题不在我们的人，而在于我们的领导框架，我们的决策层，没能出现一个楚晨桑那样的人物。
楚晨第一次想通这件事情的时候，只是叹了一声，绝！
不过，楚晨转念一想，无论是对二次元产业的宣传，还是这种宣传对他，对星辰，非但没有坏处，反而好处多多。
首先，它极大地消解了潜在的敌意。
如果媒体天天渲染「华夏资本入侵」、「本土产业凋零」，那很容易激起普通民众的排外情绪和抵触心理。
可现在，楚晨被塑造成了一个「百年一遇的游戏之神」，一个超越国界的商业奇才。
人们讨论的，不再是「我们被华夏人打败了」，而是「如果我们日本也有一个楚晨就好了」。
这么一来，星辰的存在，反而成了一种激励，一个标杆。
其次，对于那些真正了解内情的星辰粉丝，尤其是日本本土的核心玩家来说。
这群人，很多都是看著星辰的综艺节目，一路追过来的。
他们对楚晨这个名字的熟悉程度，甚至不亚于国内的玩家。
至于那些更大范围的，对游戏圈不甚了解的泛用户群体。
这套宣传，同样起到了正面作用。
一个普通的日本上班族，在电车上看到媒体推送的新闻标题：《现象观察：源自日本的二次元文化，为何能征服世界？》
文章会告诉他，这种