《电影旬报》的专栏作者写道：“这部电影像一阵清新的海风，吹进了被都市喧嚣和复杂人情包围的观众心里。没有复杂的剧情，没有激烈的冲突，只有两个年轻人笨拙而真挚的爱情。它让人想起自己年轻时也曾这样喜欢过一个人，什么都不图，只想在海边等着他回来。”
《映画情报》的影评人则把重点放在表演上：“女主角的表演让人惊讶。她没有表演的痕迹，站在那里就是那个小岛上长大的少女。她的眼睛里有海，有风，有那种在城市里已经看不到的干净。她的初江不是被塑造出来的，是自己生长出来的。她蹲在废墟里哭的时候，你会觉得她真的迷路了。她在篝火旁脱衣服的时候，带着少女未经世事的羞怯与坦诚，那种自然而然的颤抖不是技巧，是把自己交出去了。”
还有的报纸专门讨论了三岛由纪夫的原著。一位资深影评人写道：“三岛的小说里，初江是美的，但文字的美是静态的。银幕上的初江是活的。浜田潮子的初江比小说里的初江更鲜活，更有人情味。小说里的初江是文字画出来的，美则美矣，但隔着一层纸。银幕上的初江是有温度的，你会觉得她真的在呼吸，真的会脸红，真的会在新治靠近时屏住呼吸。这不是对原著的背叛，是对原著的还原——三岛写的就是这样一个人，只是文字做不到的事，电影做到了。”
关于新治，影评人也给出了评价：“桐生航一的新治就是那个在沙滩上捕鱼的少年，沉默、笨拙、不知道该说什么。他看初江的眼神，从好奇到喜欢到珍视，每一帧都不一样。初江说‘不行’的时候，他松开手往后退的那一下，比任何拥抱都动人，是把对方看得比自己重要。三岛由纪夫深受西方文学影响，他笔下的青春是野性的、原始的、带着古希腊式的身体崇拜。新治的沉默是未经驯化的单纯，是海边少年面对美时本能的不敢靠近。桐生把这种分寸感演出来了。”
还有一篇影评专门分析了电影的视觉语言：“山田洋次用镜头把神岛变成了一个乌托邦。那里的海是灰蓝色，那里的风是咸的，吹在脸上会疼。那里的年轻人是被阳光亲吻过的，手上全是茧子。但就是这种粗粝的真实，让爱情变得可信了。不是因为环境美才相爱，是因为相爱，环境才变得美。在这座小岛上，爱情不是轰轰烈烈的誓言，是沙滩上并肩走过的脚印，是篝火旁不敢触碰的手，是暴风雨中揣在怀里的照片。它是笨拙的，小心翼翼的，什么都不图的。”
好口碑像海浪一样，一波一波地传开。看过的人告