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。蹲着的女孩，头发蓬松度用扫帚头散开的部分压出质感，肩膀倾斜角用笔锋侧切一笔到位，怀里抱着的扫帚用剩余的几根湿枝轻轻扫出角度。
两个人的轮廓重叠了一部分。男人站立拉琴的姿势和女孩蹲着弹琴的姿势在画面中央交汇，线条和线条之间没有边界，男人的手臂和女孩的肩膀融成同一片水痕。
他没有画五官。没有画衣服纹理。没有画光影。只画了姿势和关系——一个站着拉大提琴的人和一个蹲着弹吉他的人，在同一个画面里，彼此朝向对方。
扫帚头的水分在最后收笔时刚好耗尽。他把扫帚放下，退后一步。水痕在墙面上缓慢扩散，轮廓边缘从锐利变得模糊，人物的边界正在消失，但姿势和关系反而因为模糊而更清晰——两个被同一种工具定义的人，在同一个画面里，谁也没有被抹去。
“这把扫帚既是大提琴，也是贝斯。”
停顿一秒。
“但此刻它是一支画笔。而你们两位——都是我的模特。”
安静。
三秒。
然后贝多芬开始鼓掌。
不是礼貌性的拍两下。是真正的、出自本能的掌声，两只手掌用力相击，皮肤和皮肤碰撞出清脆的回音，在穹顶下的圆形大厅里短促地反弹了两次。节拍老人是第二个。他的掌声和他的节拍一样准——每拍一下，隔相同的间隔再拍一下。然后其他人陆续开始鼓掌，像一支没有指挥的乐团在各自演奏。
扫帚女孩没有鼓掌。她站在墙角，看着墙上正在缓慢扩散的水痕，看