画面从《大千江山图》的全景缓缓推近，落在画幅右下角那一行极不起眼的题跋上。
“各位请看此处。”她伸手指向画面边缘。
“画中题跋仅寥寥八字：大千世界，一芥舟中，落款处并无姓名印章。
关于这位英年早逝的画者，我们至今所知甚少。”
弹幕开始在天幕边缘飘过，稀稀拉拉的，不像是个在线人数爆炸，热度奇高的直播重播。
“真的是《大千江山图》诶，不是说失传了吗？”
“昭武六十年……那不就是昭武末年？”
“等等，张大千是昭武末年的人？那些年毁掉了多少好东西，这怎么传世的？”
“那这幅画是五百年前的？“
张玉雪坐在书房里，平板靠在笔筒上，下面用镇纸抵着。
他看着平板屏幕上那些稀薄的弹幕，手指在桌沿上不轻不重的叩着。
弹幕之所以稀薄，是因为他昨夜花了半个时辰，通过关键词屏蔽了大半的弹幕。
那些弹幕里真正热闹的、数量庞大的、带着学术圈火药味的内容，就是关于张大千就是朱玉雪化名的争论。
张玉雪屏蔽了不少关键词，此刻飘在天幕上的弹幕稀稀落落。
他选择的屏蔽词涵盖了张玉雪、化名、皇孙、朱等字眼，所有可能将张大千与他真实身份关联起来的讨论，都被他在节目播出前便逐一滤去了。
这导致天幕上弹幕内容显得格外匮乏，翻来覆去不过是些好美、震撼、这真的是五百年前画的吗、不敢相信之类的短句。
偶尔有几个较长的评论，也都是些无关痛痒的惊叹或质疑。
屏幕上，天幕女子已经将画作的局部放大，山间一处村落的细节清晰地呈现在所有人眼前。
“这幅画最令人惊叹之处，在于它打破了彼时山水画重意轻形的传统。”主持人的声音清朗而沉稳。
“画者不仅描绘了山水的壮阔，更以极尽细腻的笔法记录了渔樵耕读、舟船往来、市井烟火。
这在大夏画史中极为罕见——五百年前的画家，鲜少有人将目光从文人雅趣移向寻常百姓的生活。”
镜头落在帛画一处山脚的渡口上。
渡口边泊着三艘小船，船上晾着渔网，岸边有个赤膊的汉子正弯腰系缆绳，眉眼模糊但姿态生动，连小腿上绷起的肌肉线条都隐约可见。
“这种对民生细