李明坐在沙发边缘，两只手交握在膝盖上，大气都不敢出。
林飞把瓶子放回锦盒，开口了。
他没有先从胎质和釉面说起，而是直接指出了五个方面的区别。
胎土的矿物成分——真品宋代官窑使用的是紫金土，含铁量高达百分之八以上，烧成后胎骨呈深灰色，侧光看泛紫褐色光泽。
这件复制品的胎土虽然也做了调色处理，但含铁量只有不到百分之五，胎骨颜色偏浅，少了那种深沉的紫口铁足质感。
釉面的气泡结构——真品宋代官窑的釉层在显微镜下能看到大小不一、分布不均的气泡，这是柴窑烧制时火焰流动不均匀造成的自然现象。
复制品的气泡过于均匀，分布太规律，是气窑温控烧制的特征。
开片的自然度——真品开片的裂纹走向是随机的，深浅不一，边缘有自然剥落的细微锯齿。
复制品的开片虽然也做到了随机的视觉效果，但裂纹边缘过于整齐，少了几百年自然老化形成的二次裂纹和剥落痕迹。
底足的护胎釉——真品的紫褐色护胎釉经过八百年氧化，表面有一层极薄的自然风化层，在放大镜下能看到细密的龟裂纹。
复制品的护胎釉是做旧处理的，颜色虽然接近，但没有老化龟裂纹。
器型比例的微妙差异——真品贯耳瓶的耳部与瓶身的比例有一个极细微的特征：两个贯耳的高度不完全对称，左边比右边高出不到一毫米。
这不是工艺缺陷，而是宋代匠人在手工拉坯时留下的自然痕迹，每一件真品都不完全相同。
复制品的匠人显然注意到了这一点，也故意做了一点点不对称，但他做得太刻意了——左边比右边高出了整整两毫米，反而暴露了仿制的意图。
林飞最后补充道：“这位匠人的功力极深。他故意在底足留了一处极细微的破绽——圈足内侧有一道不到半厘米的浅刻痕，刻的是他自己的名字缩写。”
“这是他作为仿制者的签名，也是他对原作的敬畏。”
“马教授回去可以告诉他，这个破绽，我已经看到了。”
马教授坐在沙发上，沉默了很久。
他的手指无意识地摩挲着茶杯的边缘，目光停在锦盒里那只贯耳瓶上，但又不像是真的在看那只瓶子——更像是在看自己过去几十年积累的那些经验和方法，正在被一种全新的可能性所撼动。
终于他站起来，双手整了整衣领，郑重地对林飞鞠了一躬。
“林先生，我收