但这种可能性的确存在，因为他们真的在房子里没有发现任何可疑的地方。
阁楼墙角的箱子里，是死去的弗里曼先生生前的画作。艺术家也不可能每一幅画都能卖出去，更不用说练习用的画稿对于小画家来说根本不值钱。
箱子里的画稿算是弗里曼先生的遗物，只是不知道为何没有被弗里曼太太带走。
画本身是普通物品，每幅画的背面都写着具体的绘画时间。其中最早的那一副是半年前的作品，最近的则是最近一两周才被完成，也就是弗里曼先生声称家里有问题的那段时间。
在这个世界，艺术家这个职业的危险程度虽然比不上民俗学家，但比起愚昧的普通人也更大一些。精神的问题会大大影响画家的创作风格，弗里曼先生原本倾向与用浓烈的色彩，来描绘阳光下的景物，但最近一段时间的三张油画，却几乎全部是冷色调绘图，而且画面中有一些奇怪的东西。
“教士，你看这个。”
夏德指向其中一幅，这是弗里曼先生死前一周的作品。画面是弗里曼家的花园，以仰视的角度绘画自家房子。他几乎将自己的房子画成了鬼屋，而在二楼窗口，分明站着一个非常模糊的人。
“这是他看到的奇怪的东西，还是凑巧在窗口的家人？”
教士也非常不解。
而在弗里曼先生死前另一张画作中，他将自己家的客厅画了下来。那时的画面中就已经出现木雕用具了，旁边还有奥古斯教士赠送给他的神父小木雕，看起来弗里曼先生是想要参照着进行雕刻。
“所以，他到底为什么对木雕着迷？”
弗里曼先生死前两周的油画里，则画着堆放在墙角的一些木箱。这个时期他的精神问题还不严重，使用的色彩和构图方法也相对正常。
夏德看着这第三幅油画，问向奥古斯教士：
“教士，你看这些箱子，是不是王国邮局运货用的木箱？”
还没人给夏德寄过信件以外的东西，所以夏德对此了解不多。但奥古斯教士是认识的：
“没错，是邮局运货的箱子。你瞧，他甚至将用来防止木箱在运输途中散架的金属固定角画出来了，这种黑色的固定角，代表这些是贵重物品。上面的红色标签，代表这时从卡森里克运来的。”
“弗里曼先生最近两周，是不是接触过什么奇怪的东西？”
夏德提出了一种猜想，然后指指油画上的内容：
“比如这些从远处寄来的东西。”