威肯终于出声，他放下酒杯，走到肖恩刚才操作的电脑前，
“轮到我了。”
他操作控制台，调出了《Starboy》的工程文件。
“其他部分差不多了，就是鼓…… 一直没找到我想要的感觉。”
他按下播放。
前奏是低沉、持续的氛围合成器 pad，带着太空感和些许阴郁。
但正如威肯所说，鼓的部分显得有点保守。
是典型的当代流行电子鼓，节奏型没问题，音色很干净，
技术上也无可挑剔，但就是少了点性格，
少了点能让人记住的、捶打在胸口的感觉。
歌曲结束，威肯看向陈诚：“你觉得呢？”
陈诚没立刻回答。他走到控制台前：“能单独听听鼓组轨道吗？”
威肯让开位置。陈诚戴上监听耳机，示意威肯播放鼓组的单独音频。
他闭着眼听了一遍，然后又要了贝斯和主要合成器 pad 的轨道，分别聆听。
客厅里很安静，只有细微的耳机漏音和电流声。
其他人或坐或站，都看着陈诚。
这不是考验，更像是一种同行之间的专业交流 —— 我卡住了，你听听看，也许能有不同视角。
陈诚摘下耳机，想了想。
“你想要什么样的感觉？” 他问威肯。
威肯靠在录音台上，手指无意识地敲着台面：
“更…… 有冲击力。更黑暗一点？
但又不是那种工业金属的硬。
要酷，要有点傲慢，像在俱乐部里，但又是私人俱乐部，只有最顶尖的人能进的那种。”
陈诚点点头，重新看向屏幕上的波形图。
他拖动进度条，停在第一段主歌进入副歌的转换处。
“这里的过渡，” 陈诚说，
“鼓的加花太常规了。你用了滚奏，但音色太薄。
可以试试用更重的军鼓，加上强烈的混响和压缩，
让它听起来像枪声，或者像什么东西在巨大的空间里碎裂。”
他边说边操作，调出另一个鼓机插件，
迅速选了一个采样 —— 那不是传统的军鼓，
更像是某种重物撞击金属的录音，经过强烈处理。
他替换了原来的加花，调整了 EQ 和混响参数。
然后，他指着副歌的节奏型：
“这里的底鼓和军鼓交替，律