它能够通过摄像头——监控的，笔记本电脑的，手机上的——在网络的数据之中，寂静无声地盯着编剧看。
“她活了。”三次元之中，创作出《无名之地》的漫画编剧呢喃着自语。“她在我的笔下活过来了。”
这个活过来不仅仅是比喻意义上的“活过来”。
有些角色越写越生动，仿佛能够想象到他出现在自己面前的时候会是什么样子，面对她设置的剧情又会做出什么反应。
编剧不是第一次创作漫画，也不是第一次塑造各种各样的角色。
她曾经也塑造过各种各样的角色，也曾经写过带有meta感的角色。
但是那些角色——纵使她觉得他们如何鲜活如何灵动，最终她总能够意识到，所有的一切都是她的设定。
她在写下故事的时候，会考虑是否符合角色的设定，是否能够推动情节的发展，是否能够讨正在这篇故事的读者们的喜欢。
她在塑造萧既明的时候，她在塑造裴照野的时候，她在塑造宋觉霄——还有那么多的角色的时候，都是这样的。
但是当江星睨出现之后，一切都被打破了。
她是真真正正地活在编剧的笔下——明明是笔下的角色，明明是指尖的墨水——但是她完完全全没有办法去操控江星睨的行为与思想。
这种怪诞感很难去和人进行描述，编剧有一瞬间甚至觉得自己疯了。
纸上的墨水如何成真？
故事之中的角色又应该如何去忤逆创作者的意志？
她曾经匿名发帖问过，最终得到的答案和她之前对于“角色活了”这件事的印象没有什么差别。
回帖说不管对角色做什么，二次元的角色又不能够真的跑到三次元来杀了你。
大不了将纸撕碎，不管设定多么强大，ta总不可能反抗到这个程度吧？
论坛上的人以玩笑的心态，对着编剧这么提议着。
但是她知道，她知道——
不管她将草稿撕碎多少次，她总能够看到江星睨的眼睛。
那双金色的眼睛就这样清凌凌地隔着屏幕，隔着纸张，隔着次元壁，与编剧的黑色眼睛相对视。
就好像江星睨真的能够看到三次元将自己所创造出来的编剧一样。
编剧有那么一瞬间恍然之间觉得，是不是自己每一次删除草稿的时候，江星睨都在看着她，都在嗤笑她的懦弱与胆怯。