录《风暴眼》的时候，赵岳和沈屿产生了严重的分歧。赵岳想要摇滚的编曲，用电吉他、贝斯和鼓来制造风暴的感觉；沈屿想要电子的编曲，用合成器和采样来营造一种更现代、更冰冷的氛围。两个人在控制室里吵了半个小时，声音大到录音间里的林北都能听到。最后林北从录音间走出来，说了一句“能不能两种都用”。赵岳和沈屿同时看向他，然后对视了一眼，同时说了一个字——“行。”最终版本的《风暴眼》前奏是电子乐，冷冽、锋利、像冬天的风；副歌部分加入了摇滚的元素，炽热、狂暴、像夏天的雷暴；桥段部分又回归电子乐，但不再是冷冽的电子乐，而是温暖的、带着电流底噪的电子乐，像暴风雨过后的宁静。
录《归途》的时候，林北坚持要用火车的声音作为环境音。赵岳说太俗了，选秀节目里用烂了，十个选手有八个在歌里加火车声。林北说他不想要那种标准的火车声——汽笛长鸣、车轮轰隆、像老电影里的那种。他想要的是真实的、细微的、不被注意的火车声——车厢连接处轻微的碰撞声，铁轨接缝处有节奏的咔哒声，车厢里乘客低声交谈的嗡嗡声，售货员推着小车经过时车轮在地板上滚动的声音。沈屿说这个想法很好，但实现起来很难，因为这些声音太细微了，需要专门去火车上录。林北说那他就去火车上录。第二天，他真的坐上了一趟从北京开往天津的城际列车，用录音笔在车厢连接处站了整整一个小时，录了六十多分钟的环境音。沈屿从那六十分钟里剪出了四十五秒，放在《归途》的前奏里，作为整首歌的底色。赵岳听完之后，沉默了很久，然后说了一句“这是整张专辑里最好的一个决定”。
录那三首没有名字的新歌时，林北遇到了创作上的瓶颈。有一首歌他写了四版歌词，每一版都不满意。第一版太直白了，像在记日记，没有任何诗意；第二版太晦涩了，像在猜谜语，听众根本听不懂他想说什么；第三版太矫情了，堆砌了很多华丽的辞藻，但内核是空的，像一个包装精美的空盒子；第四版太理性了，每一句都很工整，但整首歌没有任何情感的温度，像一篇被反复修改的学术论文，正确但无趣。
赵岳看了他的四版