楼内光线昏暗，空气中弥漫着浓重的、陈旧的灰尘气味，还混杂着一丝极淡的、类似檀香却又带着霉变的味道。
一楼似乎是接待或展示的空间，摆放着几个蒙尘的玻璃柜，里面隐约可见一些色彩黯淡的丝绸布料和绣品残片。但缝纫声并非来自这里。
它来自楼上。
苏晚踩着同样吱呀作响的木制楼梯，一步步走上二楼。楼梯尽头是一扇垂着暗红色帘子的月洞门，声音正是从帘子后面传来。
她伸手，掀开了帘子。
阁楼。
空间比想象中要宽敞，但堆满了各种布料、丝线和半成品的绣件，杂乱中又似乎蕴含着某种独特的秩序。
正中央，一架老式的、黑漆剥落的脚踏缝纫机前，坐着一个身影。
那是一个穿着嫁衣的身影。
大红的嫁衣，即使在昏暗的光线下，也鲜艳得刺眼。金线银线绣出的繁复凤凰牡丹图案，覆盖了衣裙的每一寸，华美至极，却也……死寂至极。
因为穿着这身华丽嫁衣的，是一具完整的骷髅。
森白的骨头被包裹在鲜艳的绸缎里，颅骨上甚至戴着一顶镶嵌着珍珠和宝石的沉重凤冠。骷髅保持着坐姿，一双骨手搭在缝纫机的针线板上，指骨纤细，仿佛下一秒就要继续那未完成的刺绣。
缝纫机的声音，正是从这具骷髅身下的机器传来的，无人操作，踏板却在自己缓缓起伏，带着针头一下下起落，重复着空转。
这一幕极其诡异。鲜艳与枯白，喜庆与死寂，动态与静态，以一种极端不协调的方式融合在一起，冲击着视觉神经。
苏晚的目光却瞬间被那身嫁衣吸引了过去。
不是因为它穿在骷髅身上的惊悚，而是因为嫁衣本身的纹样和工艺。
作为一名设计师，她对线条、色彩和构图有着近乎本能的敏锐。这身嫁衣的剪裁，是典型的民国初期风格，融合了传统旗袍的修身与西洋礼服的一些元素。
而上面的刺绣……
凤凰的羽翼采用了一种极其复杂的“抢针”和“套针”结合的手法，羽毛层次分明，栩栩如生，仿佛随时会振翅飞出。牡丹花瓣则用了“打籽绣”，用丝线绕成小粒，密密地绣出花芯，立体感极强。更重要的是，在衣襟和袖口的一些边缘处理上，运用了一种非常独特的“盘金绣”勾勒，金线的走势和打结方式，带着一种个人风格鲜明的印记。
苏晚的脑海中迅速闪过她曾经研究过的近代服装史资料。这种将