苏晚晚的声音是哑的，不是嘶哑，而是那种许久未曾开口，带着干涸的涩意。
砖字和漆字的尾音微微下沉，带着一种沉重的的质感，仿佛能看到那历经风雨、颜色斑驳的旧宅墙体。
“白马踏新泥。”
马字短促，泥字却拖长了，带着黏连的湿意，仿佛马蹄真的陷进了雨后新鲜的，柔软的泥泞里，抬起时，带起沉重的水声。
这前奏，与鸳鸯戏那带着俏皮哀怨的丝竹小调截然不同。
它更慢，更空，更冷。
每一个音符都像是从很远的年代，很深的寂静中，一点点抠出来的，带着时光的锈迹和穿透骨髓的凉意。
没有复杂的旋律线，只有几个简单的、重复的、仿佛无意识的音节，在空旷的音场里孤独地回响，碰撞，消散。
“山花蕉叶暮色丛染红巾，”
苏晚晚的语速极慢，几乎是一字一顿。
山花，蕉叶，暮色，红巾等意象零碎而跳跃，颜色却突兀地鲜明，暮色是灰的，丛是绿的，红巾是刺目的。
她的声音里没有描绘景色的暖意，只有一种置身事外的淡然，仿佛在回忆一个褪了色的、与自己无关的旧梦。
丛染红巾四个字，苏晚晚唱得模糊而怅惘，那红字，不是鲜艳的红，而是陈旧的，被雨水打湿的、褪了色的红。
笛声再次幽幽响起，呜咽着，衬着下一句：
“屋檐洒雨滴，”
她抬起了眼，望向虚空，仿佛真能看到那屋檐下，连绵不断，串成珠线的冰冷雨滴。
声音里终于有了一丝淡淡的波动，是倦怠，是麻木，是看久了雨，听到厌烦的漠然。
“炊烟袅袅起。”
声音更轻了，气息微弱，那袅袅二字，唱得飘忽不定，仿佛那炊烟刚刚升起，就被风吹散，了无痕迹。
家的温暖意象，在这里只剩下一个虚幻的，转眼即逝的影子。
然后，她的声音微微提高了一丝，带着一种空洞的、徒劳的追寻感，唱出了整首歌第一次相对完整的乐句，也是全曲的核心追问：
“蹉跎辗转宛然的你在哪里，”
蹉跎辗转四字，唱得千回百转，气息断续，仿佛真的在无尽的时空中徒劳地奔走寻觅。
宛然的你，声音里终于透出一丝属于人的情绪，是极淡的，早已被岁月磨平了棱角的哀伤与疑惑。
在哪里三个字，则轻轻落下，不是大声疾呼，而是近乎叹息的，明知无望却仍忍