在看完《贝隆夫人》音乐剧的第二天清晨，苏晚晚走进庄园临时布置的简易工作间，对正在核对演出流程的艾米说了这么一句。
她的眼下仍有淡淡青影，但眼神清亮，带着一种捕捉到灵光后的专注。
艾米心头一跳，放下手中的平板：“是新歌？”
“嗯。”
她立刻联想到昨晚看的那部音乐剧。“和贝隆夫人有关？”
“原型是。”苏晚晚的手指在琴键上缓慢游移，流淌出几个零散的、带着探戈切分音节奏却又异常抒情的音符。
“是她的视角，但也是很多人的视角。一个站在高处，被爱也被恨，被需要也被误解，最终或许连自己都看不清自己的人的独白。”
这不只是历史人物伊娃·贝隆，更是任何一个被推上神坛、被赋予符号意义、在光环与阴影中挣扎的个体内心的某种投射。
“旋律大概有了，歌词还需要打磨。”
苏晚晚停下手指，抬头看向艾米，“我需要最好的弦乐组，要那种能铺出宏大历史感，又能钻进人心里的弦乐。还需要一个出色的、懂得克制的阿根廷手风琴演奏家，不是炫技，是要那种呜咽的、诉说般的质感。”
她的语速平稳，思路清晰，显然已经构思了不短的时间。
艾米强压住心头的激动，立刻点头：“我马上和马丁内斯那边沟通，申请增加一首新曲目，并列出需要的资源。”
当艾米通过加密线路，将苏晚晚决定创作一首名以贝隆夫人为灵感原型的新歌，并需要在布宜诺斯艾利斯站首演的消息，以及相关的资源需求告知马丁内斯时，电话那头陷入了长达三秒钟的寂静。
然后，艾米听到了对方明显深吸一口气，又猛地吐出的声音，紧接着，是迭戈因为极力压抑兴奋而略显颤抖的嗓音：“艾米女士，您是说苏女士，她愿意，上帝啊！这真是，这真是太好了！太好了！”
他语无伦次了几秒，才找回职业化的声音，但那份狂喜几乎要冲破听筒：“请转告苏女士，我们，阿根廷，万分荣幸！无比感激！任何资源，任何支持！只要她需要，我们立刻、马上、全力以赴去办！新增曲目申请？批！绝对批！流程什么的都不用管，我们会搞定一切官方手续！弦乐组？我立刻联系国家交响乐团的首席们！手风琴大师？我们国家最顶尖的几位，任苏女士挑选！不，我让他们全部带着乐器去庄园，让苏女士亲自听，亲自选！”
“另外，”迭戈的声音压低了一些，带着一种近乎