薛直夫所讲的价值，其实就是刚刚文艺汇演中，多个节目属于红星厂文艺宣传队的自创自编自导。
是按照李学武对宣传工作的要求，深挖基层优秀典型，将好人好事好榜样搬上舞台。
尤其是要注重车间里、工地上以及其他服务和工作在基层一线的工人同志，要从他们队伍中挖掘素材。
尤其是从李学武担任了秘书长以后，他同丁自贵多次走访调研了报社和宣传部门，几次强调要把新闻的视野扩大，向基层和工人调动宣传资源和笔墨。
最近几个月，联合工业报的记者也是蹲点的蹲点，走访的走访，确实深挖出了不少可歌可泣的感人故事。
不仅仅是发生在车间里的事，更不仅仅是发生在工厂里的事，来自职工家庭的小事，具有代表性和宣传意义的，也可以形成文字，搬上舞台。
文艺宣传队在扩编了以后，着实吸纳了不少的优秀人才，其中就包括了编剧和舞台导演。
所以曲艺类小品、相声、快板等文艺形式在不失娱乐大众的基础上，也真就将工人身边的事搬上了舞台。
这让现场的工人感觉舞台距离他们很近，厂里是一直在关心他们，关注他们的。
每当一个节目被大家猜测出原型的时候，台下便会响起热烈的掌声，众人的目光也会汇聚在原型身上。
这个时候才是宣传工作的意义体现，先进的体现。
李学武要求把宣传视线放在一线，放在基层，也有着特别的考量，关于这个时期。
他以前在保卫科、保卫处的时候就经常写文章，目标也多是基层保卫，包括他的那本书《保卫人民》写的也是基层保卫在工作中的丰富经验和辛酸苦辣甜。
李学武很清楚，这个时期宣传什么，都没有宣传工人，宣传基层劳动者来的安全。
既安抚和鼓励了工人，又树立了优秀的典型，还把红星厂文艺出版社的格调提高了起来。
这就是出身于工人集体，扎根于工人集体，表现和传播的也是工人身边的事，想要知道的事。
歌舞、说唱、曲艺、戏剧、杂技等多种形式的表演精彩纷呈，寓教于乐，从文艺中看得出思想教育，也感受得到厂里的宣传方向，重要的是故事就在他们身边。
有区别于后世所谓的把快乐还给观众，每个节目的解围都是悲剧这样的论调，这个时期的节目不可能脱离了正治，更不可能脱离了教育，但绝对没有那么夸张。
观众们能接受，大家都说好的节目，一定是这个