《图雅的婚事》首映礼正在进行。
银幕上，余南裹着厚重的皮袍，牵着骆驼跋涉在暴风雪中。马灯的油光把她的脸切割成明暗分明的两块，睫毛上挂着的冰晶清晰可见。
画面切转。图雅跪在枯黄的草场边缘，动作熟练地给瘫痪的丈夫接尿。这个镜头足足硬抗了十秒，没有配乐，只有风刮过荒原的呼啸。
放映厅内鸦雀无声。坐在第三排的《视与听》杂志影评人，钢笔在速记本上重重划下一个惊叹号。纸面被墨水穿透。
最具冲击力的戏份出现在后半段。图雅坐在缺了个角的铜镜前，往嘴唇上涂抹廉价口红。镜面边缘，映出背景里卧床不起的前夫。她的手微不可察地抖了一下，红艳的唇膏在唇峰处歪出一道扎眼的红线，把内心的裂痕彻底暴露。
评审团成员希亚姆·阿巴斯原本靠着椅背，此时挺直了腰板。
影片落幕。
王安泉站在侧幕条后，整理了一下藏青色大衣的领口。
问答环节，一位德国本土影评人拿起麦克风，抛出关于非职业演员调度的问题。
王安泉从容拿过话筒：“真正的生活并不需要演技。你们不会要求莱茵河的船夫去背诵台词，图雅的邻居们也是一样。”
坐在贵宾席的施隆多夫手指无意识地摩挲着胸前的金熊徽章，眉毛往上挑了挑。
媒体群访区设在毡房外。
港城《明报》的记者抢到前排：“王导，包有为导演的工业废墟美学，与您的草原现实主义，是否构成了本届柏林华国电影的两极？”
王安泉眼角微不可察地抽动两下。他扯出几条温和的笑纹：“草原和钢厂都是华国的皮肤。有人拍皱纹，有人拍疤痕，归根结底，都是母亲脸上的印记。”
这回答滴水不漏，把两部电影放在了同一水平线上。
BBC的记者把话筒递给余南，用生硬的中文提问：“你觉得图雅面临的困境，比《白日焰火》里的洗衣工更接近真实吗？”
余南思索片刻，直视镜头：“真实不在海拔高度，而在呼吸的重量。那都是华国人的呼吸。”
十分钟后，电影宫二楼的吸烟区。
施隆多夫把雪茄剪开，科琳娜·哈弗奇正在旁边点火。
“王安泉导演的镜头就像一根套马杆。”施隆多夫吐出一口青烟，视线落在烟灰缸旁的蒙古袍腰带装