修复师看画是从材料开始的，先看承载物，再看笔墨，最后看气韵。这是俞惜在修复室里养成的习惯，每一道工序都有它的顺序，不能跳过更不能颠倒。
可今天这个顺序被打乱了。
俞惜越看越慢。
这幅画的状态比她预想的要好得多。虫蛀只有几处，集中在画面边缘，画心基本完整，两只白头翁的羽翼墨色清晰，连最细的丝毛都根根分明。
但她总觉得哪里不对。
俞惜把落款特写又放大了一些。印泥的颜色沉着，边缘和绢丝已经微微晕染相融，看不出明显的接痕。
两只白头翁的羽翼用的是兼工带写的笔法。丝毛从羽轴出发，往两侧分开，根部细密，末梢轻提，虚虚实实地收在纸面上。那只侧首回望的鸟脖颈处只用了一笔淡墨，却恰好收住了转折处的力道。
画心背面的照片，命纸接口处理得很规整，浆糊质地均匀，但她在画轴边缘的局部放大图上注意到了一个极细微的细节——命纸和绢帛之间露出来一小截夹层。不放大根本看不到。
手指在触控板上停住。
绢丝极细，经纬排列均匀，边缘有极其细微的磨损。
这种磨损不像是虫蛀和受潮形成的。如果她没记错，这种磨损形态更像是绢帛曾经长时间附着在另一层命纸上，后来被揭下来——
俞惜合上电脑，靠在椅背上。
过了好一会儿才斟酌着发出消息。
“师兄，这件藏品你是什么时候收的？方便的话，我想看看原件。”