“河”与“鹅”的纠缠，“过”与“渡”的交替，在高速下变成了舌尖的灾难。她感觉自己的舌头像打了结，越急越乱，越乱越错。到了后面，她甚至能感觉到舌尖因为反复、快速地冲击齿背而传来隐隐的麻木和刺痛。
“停。”齐斯年的声音再次响起，像法官敲下法槌，“注意力分散，后半段节奏混乱，唇舌力度不均。你的大脑在对抗你的身体。休息三十秒，调整状态。”
姜念颓然地垂下头，大口喘着气，感觉口腔里每一块肌肉都在抗议。三十秒的休息短暂得如同幻觉，她甚至来不及咽下口水，齐斯年的“开始”便已落下。
她只能再次抬起沉重的下巴，张开酸涩的嘴巴，投入下一轮无望的重复。
这仅仅是开胃菜。后面的条目越来越长，组合越来越诡异，对唇舌力度的要求也越来越高。有些需要极快的爆发力，有些需要极慢的控制力，有些则要求在快慢交替中保持绝对的清晰。
“调到敌岛打特盗，特盗太刁投短刀，挡推顶打短刀掉，踏盗得刀盗打倒。”
这一条几乎是她口腔肌肉的极限挑战。大量的爆破音“d”、“t”需要舌尖极具力量地弹击上齿龈，要求速度、力量和清晰度的完美统一。几遍下来，她的舌尖已经明显发红，带着火辣辣的痛感。
痛苦。不仅仅是精神上的，更是物理上的。
有那么几个瞬间，看着谱架上那仿佛永远也攻克不下的绕口令，听着自己嘴里发出的、越来越不像人话的声音，一股强烈的放弃冲动几乎要冲垮她的理智。她把这一切都投入到这枯燥到令人发指的基本功里，真的值得吗？大赛比的难道是绕口令吗？
但她没有停下。
她想起了齐斯年说过，这是“根基重塑的最后一块拼图”。她想起了自己站在天台上的誓言。她更想起了，第一次进棚时，因为紧张而导致唇舌失控、声音颤抖的狼狈。
每一次“重来”，她都努力去感受齐斯年指出的问题所在——是舌尖位置偏了零点几毫米？是唇部发力点不对？是气息没有配合好？她像一個偏執的工匠，用疼痛和重复作为代价，一点点地修正着口腔内那些微小到几乎无法感知的谬误。
失败，调整，再失败，再调整。
不知过了多久，当窗外天色渐暗，练习室的灯自动亮起时，姜念再一次对着那条“敌岛打特盗”发起了冲击。