金孝妍倒是没拿什么东西，她说里面没有她要找的。
桂妙桐想拿走墓主人身上的一颗夜明珠，被桂安香瞪了回去，说出去后要通知文物部门，不可以拿走这里的一针一线。
她们折返的路上遇到了刀姐几人，但没见到崔庆国。
满身是泥，狼狈不堪的刀姐说崔庆国不小心掉陷阱里摔死了。
谢铃铛却知道，刀姐没有说实话。
也不知道刀姐和金孝妍说了什么，两人似乎达成了某种协议。
刀姐和那些人也没有再为难金孝妍，于是两边分道扬镳。
金孝妍不再被他们胁迫，也就有机会邀请桂家母女去自己的老家，说是既然有缘，去见见她师兄。
桂安香先是写了一封匿名信给黔省当地的文物部门，告知了这里有一处古墓，之后跟着两个小姑娘去了金孝妍的老家。
之后她就没有再陪女儿去玩“冒险”的游戏。
因为有谢铃铛看着，她放心。
桂妙桐会趁着寒暑假的时候跟金孝妍去各地“采风”，不但见识了祖国的大好河山，还真学到了不少真东西。
果然，实践出真知。
谢铃铛一直到桂安香去世，桂妙桐成为考古界的“泰斗”才退出这个位面。
桂妙桐最终也没成为一个真正的倒斗行家，反而用自己这几十年的经验，加上谢铃铛提供的一些先进技术，为国家的文物保护工作做出了巨大贡献。
80年代末期她的那篇《关于兵马俑彩绘层保护技术的建议》的论文在文物界炸开了锅。
文中对于兵马俑上彩绘部分的氧化、褪色和脱落问题进行了详细的分析，提出了解决办法。
通过使用聚乙二醇点涂 、浸敷、喷涂，聚氨酯乳液加固，再用塑料薄膜包裹的方式，让药液充分渗透进颜料层，起到保湿的作用。
再利用小分子甲基丙烯酸羟乙基酯单体，深度渗透到漆层与陶体间隙。
使用电子束辐照，让单体聚合成大分子，从而让漆层与陶体内部焊接到一起，黏结力更强。
而她提出的微环境隔离技术，则是需要把出土后的兵马俑立即移入密封舱，且温度要控制在20度左右，湿度保持在接近地下环境的70%左右，之后缓慢降低湿度，直到让彩绘平稳地适应新环境。
这一套技术正是谢铃铛那个世界的华国在20世纪末总结出来的经验。
她通过随身系统的搜索把资料都